「アイドルアニメ特集」ということで久々にユリイカを購入しました。
主に2010年代を賑わせているアイドルアニメに着目しており、
「KING OF PRISM」（以下キンプリ）などを中心とした、約25の批評及びインタビューが展開されていました。
（全体的には男性アイドル作品よりも女性アイドル作品を取りあげた批評が多かったように思えます。）
以下面白かった批評及びインタビューを3つレビューしたいと思います。
まず巻頭特集とも言える、キンプリスタッフの菱田正和氏、西浩子氏、依田健氏のインタビュー記事です。
菱田氏は雑誌媒体を中心としたメディア露出が多い監督なので、今更何か新しいことが載ってるだろうかと思っていました。
ですが、「ちょうどアイドルものの別作品が多く出てきて、アイドル活動をやっていたのもあって、僕らはアイドルじゃないんだなと思いました。
言うなればプリズムスタァはもっと『エンターテイナー』なんですよ。」と語っている部分は大変興味深く、
巻頭から非アイドル的視点の提示とも呼べるキンプリに改めて面白味を感じることができます。
約15ページのインタビュー特集ですが、キンプリ目的の方はこれだけでも元を取れるのではないでしょうか。
声優の増田俊樹氏、武内駿輔氏のインタビュー記事と併せて楽しめました。
もう一つは相田充氏による「『萌え』が死に、『アイドル』が生まれる―受容と環境の変化」という批評。
なかなか挑戦的なタイトルだけれども面白いかなあと懐疑的でしたが、興味深い内容でした。
内容はTVアニメーションの売上や推移を簡潔に提示し、この動向にはアイドルアニメの影響があると推測。
主に「THE IDOLM@STER」や「うたの☆プリンスさまっ♪」の概要と考察を入れています。
また、「ラブライブ！」の映像表現を取りあげ、フォーメーションやセットなどはAKB48の影響であることの明示。
第一結論として「作品でのキャラクター重視を疑問視した後も、オタクたちが『萌え』を支持していた理由は、それがオタク文化の
社会進出のスローガンとなっていたためだ。」と考察します。（この部分は微妙に「？」マークが付くような気もします。）
第二結論としてオタク文化が一般化して「萌え」は終了（＝死）になった。アイドルアニメは音楽や振り付け、コスプレといった表現が強化されたポスト萌えアニメであり、視聴者のニーズに結びつきブーム化したと読み解いています。
アイドルアニメが何故隆盛を極めているのか、その背景を把握することができました。
最後に安田洋祐氏の「女性アイドルの『ホモソーシャルな欲望』―『アイカツ！』『ラブライブ！』の女同士の絆」
これも中々挑戦的なタイトルで惹かれてしまいました。昨今LGBTやジェンダーの話題が多く挙がっていますが、
本批評でもアイドルアニメにおける異性（同性）について考察が行われています。これが非常に面白かった。
一般的に女児向け作品は異性との恋愛関係などが描かれやすいですが、「アイカツ！」、「ラブライブ！」、「プリパラ」においては
全く展開されておらず、また客層もほぼ女性で構成されています。安田氏はこれを「グロテスクな事態」と記しています。
さらに「女児たちは自身を一部アイドルに同一化して見ているという事情によるだろう。アイドル＝女児たちが現実的な
重たい雰囲気に飲まれることなく切磋琢磨し合う中で輝ける場所を提供するため、客層の構成はコントロールを受けているのだ。」と
男性の客層及び存在そのものが現実的であり、それが重たい雰囲気に結びつくという考察が展開されます。
（「アイカツ！」においては男性の客層の存在が徹底的に排されているわけではなく、第四話「Oh!My!Fan!」にて
第一号のファンとして中学生の男性が取り上げられます。また他の話でも男性ファンの描写は展開されており、
微妙に当てはまらない所も考えられそうです。）
そしてイブ・セジウィックの「
男同士の絆―イギリス文学とホモソーシャルな欲望
」を取りあげ、
対比的に見ていきます。「アイカツ！」、「ラブライブ！」でのキャラクター関係は同性愛の関係性というよりも、異性愛の関係性として描写されていることを指摘しています。
結論として「本稿が語ってきたのは『百合』を『非性的なもの』の観点からみることであった。」と記されます。
「アイドルは恋愛NG」という前提から展開されるホモソーシャル的な関係性に着目した良い批評だったかと思います。
以上、かなりの長文になってしまいましたが、他にも「マクロス」特集や声優の大橋彩香氏のインタビュー、
クラムボンのミト氏とさやわか氏の対談など面白い特集がたくさん載っています！
是非お手に取ってみてはいかがでしょうか。
最後までご覧いただき、誠にありがとうございました。
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